【耍孩儿】中的“伯劳东去燕西飞”化用的是《东飞伯劳歌》“东飞伯劳西飞燕”一句。

【耍孩儿】中的“未饮心先醉”化用的是柳永《诉衷情近》“未饮先如醉”。【二煞】中的“一春鱼雁无消息”引自秦观《鹧鸪天》（枕上流莺和泪闻）。

【收尾】中的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”化用的是李清照《武陵春》（风住尘香花已尽）“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”之语。

（二）曲词语言善于渲染氛围，情景交融，创造出诗一般的意境。

作者善于选取一系列富有特征性的景物，以景写情，融情入景，创造出凄清悲凉的诗的境界。

如【正宫·端正好】“碧云天……”选取碧云、黄花、西风、归雁、霜林、红叶展现暮秋一派萧瑟零落的景象，作为一个对莺莺内心情绪的婉转铺垫。借写“黄花”表现莺莺像黄花（菊花）一样憔悴；“西风紧”，一个“紧”从自然温度变了入手，实际是写莺莺心变凉了；“北雁南飞”是说雁子要迁徙，似乎寓意着张生要走，后面紧接着“晓来谁染霜林醉”，一个“染”就把景物和情感联系起来，一个“醉”字让人浮想联翩，是霜林醉了？还是作者想说莺莺借酒消愁？在此，情与景似乎混为一体。“总是离人泪”之间说明离别之悲。前面的意境就是对后面的情的一个铺叙。

【滚绣球】“恨、怨”直接点出张生即将离别时，莺莺内心的情绪。“马儿迍迍地行，车儿快快地随”造成了一种时间上的错位，呈现一种刚好的距离，不愿意与张生分开，对离别的感受又加深了一层。

如【一煞】“青山隔送行……”

夕阳古道、淡烟暮霭、禾黍秋风，无不是莺莺主观情感的外射，渗透他幽怨怅惘思的离愁别恨，情景相生，缠绵悱恻，处处充溢着诗情画意，具有强烈的感染力。

（三）语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语，将质朴活泼的民间口语与精炼隽永的诗词语言熔铸在一起，雅俗并行，本色而有文采，生动活泼而又精致清新。

【滚绣球】“恨相见的迟……”【叨叨令】“见安排着车儿马儿……”都是朴素自然而又具有浓厚生活气息的口语，但一经排比、重叠，又显得流转如珠，倾泻出莺莺与张生分别时的复杂情感。

（四）人物语言高度个性化，完全切合戏剧角色的身份、地位、教养和性格。擅于用语言来描写女性丰富而微妙的内心世界。

莺莺的语言妩媚蕴藉，如【正宫·端正好】长亭送别整折戏由莺莺一人主唱，莺莺是相国小姐，大家闺秀，所以唱词节奏舒展，色彩华美，感情含蓄，既明白晓畅又华美清丽，与婉约派词风相似。

如【四边静】中“（旦云）张生，此一行得官不得官，疾早便回来。”从崔莺莺的语言可感受到她当时是非常担心张生一去便不再回来了，她的内心是如此不安。而张生并不懂莺莺的担忧，反道：“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”，这其实反映了男子追逐功名、实现抱负的决心，但莺莺道：“弃掷今何在，当时且自亲，还取旧来意，怜取眼前人。”从反面叮咛张生不要忘情负心，体现的是女子对爱情的细腻和复杂之感，也是作为女子极其自尊的表现。

（五）在语言叙述中擅用修辞手法。

如【耍孩儿】：“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”：用王嘉《拾遗记》薛灵芸典故，以古人别离时生离死别的极端痛苦来描摹自己此时的情感，可谓天衣无缝。用白居易《琵琶行》句意，在对比中揭示自己的伤痛。

【朝天子】中的“蜗角虚名，蝇头微利”分别引用的是《庄子·则阳》和班固的《难庄论》，比喻名利的微不足道。

【耍孩儿】中的“司马青衫”化用白居易《琵琶行》中“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”诗句。

【四煞】“泪添九曲黄河溢，恨压三峰低”就是夸张手法的体现。

除了文辞上的华丽，《长亭送别》中表达的情感也有种铺叙之美，主人公的形象也在层层情感的抒发中逐渐丰盈，给人一种“花间美人”之感，体现了王实甫独特的审美追求。这部分可以通过文本细读去体会。我们来看《西厢记》里“长亭送别”这一折，送别送别，说的自然是张生和崔莺莺两个人难舍难别，直白的说，就是我舍不得你呀，你不要走，但王实甫他怎么写，用滚绣球里的一句话，叫做“恨相见得迟，怨归去得疾”，一折长亭送别，就是反反复复曲曲折折地写“迟”和“疾”，写崔莺莺“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的女儿心思。

“柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。”这一句是很妙的，古人折柳送别，“柳丝”有挽留之意，却不能系住张生将行的马，便似嗔似怨地道一句“恨不得”让话别的树林挂住落日余晖，让时间停在这一刻。紧接着，王实甫来了一句“马儿迟迟的行，车儿快快的随”，我们来做一道数学题，若是马儿“迟迟”，车儿也“迟迟”，那走得是慢了，但这一前一后还隔着些距离；若是马儿也“快快”，车儿也“快快”，那更不成，一下子就送别完了大家拜拜；所以崔莺莺要说马儿在前面慢慢的行，行程就慢下来了，而车儿要快快的随，跟得紧紧的，两个人的距离就拉近了，你看，到这里崔莺莺唱了那么多，说风景说车马，可一句都不提自己多舍不得，但那种小儿女的小心思一览无余。一直到“破题儿又早别离”，都是很委婉很矜持的，这样雅是雅了，但一直这么端着，就不是崔莺莺了。崔莺莺是什么人，她是敢违背父母之命的，她骨子里是很勇敢的，所以王实甫笔锋一转，“猛听得一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，这一句很是吓人，你看她前面很斯文地轻言慢语，突然间直白的唱“松了金钏，减了玉肌”，这种憔悴是一瞬间完成的，而这种突然抛了矜持的诉苦，也是很有分量的。

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